Том 17. Записные книжки. Дневники - Чехов Антон Павлович

14^* N. и госпожа Z. в городе X., оба умны, образованны, либеральны, и оба работают на пользу ближнего, но оба едва знакомы друг с другом и в разговоре всегда посмеиваются друг над другом в угоду глупой и грубой толпы.

15^* Он сделал рукою так, как будто взял кого за волосы, и сказал: «Ты у меня из-под энтакой штуки не выйдешь».

16^* N. никогда не был в деревне и думал, что зимою там ездят только на лыжах. «Теперь бы я с наслаждением покатался на лыжах!»

17^* Г-жа N., торгующая собой, каждому говорит: я люблю тебя за то, что ты не такой, как все.

18^* Интеллигентная или, вернее, принадлежащая к интеллигентному кругу женщина отличается лживостью.

19^* N. всю жизнь боролся с невежеством, изучал болезнь, изучал ее бацилл; он посвятил жизнь этой борьбе, отдал все силы и вдруг незадолго до смерти оказалось, что эта болезнь нисколько не заразительна и совсем не опасна.

20^* Антрепренер-режиссер читает новую пьесу, лежа в постели. Прочитал 3–4 страницы // и с досады хлопнул о пол, потушил свечу, укрылся; немного погодя, подумав, опять взял пьесу, стал читать, потом, рассердившись на бездарное, длинное произведение, опять хлопнул о пол, опять потушил свечу. Немного погодя взялся опять за пьесу и т. д. Потом поставил, она провалилась.

Стр 20.

1^* N., угрюмый, мрачный, тяжелый, говорит: Я люблю пошутить, всегда шучу.

2^* Жена пишет, мужу не нравится, но он от деликатности молчит и страдает всю жизнь.

3^* Судьба актрисы; начало — богатая, хорошая семья в Керчи, скука жизни, бедность впечатлений; сцена, добродетель, пламенная любовь, потом любовники; конец — отравилась неудачно, потом Керчь, жизнь у глухого дяди, наслаждение от одиночества. Опыт показал, что артисту надо обходиться без вина, без брака, без большого живота. Сцена станет искусством лишь в будущем, теперь же она лишь борьба за будущее.

4^* (сердито и наставительно) — отчего ты не даешь мне читать писем твоей жены? ведь мы родственники.

5^* Боже, не позволяй мне осуждать или говорить о том, чего я не знаю и не понимаю.

6^* Зачем изображают одних слабых, кислых и грешных, и каждый, советуя брать только сильных, здоровых, интересных, разумеет самого себя.

7^* Тетка из Новозыбкова.

8^* Для пьесы: лицо постоянно врущее ни с того ни с сего.

9^* Дьякон Катакомбов.

10^* N. N., литератор-критик, обстоятельный, уверенный, очень либеральный, говорит о стихах; он признает, он снисходит — и я вижу, что это бездарнейший ч<елове>к (я не читал его). Предлагает ехать на Ай-Петри. Я говорю: будет дождь. Но все-таки едем. Дорогою грязь, идет дождь, рядом сидит критик, я чувствую его бездарность. За ним ухаживают, его носят, как архиерея. И назад, когда прояснилось, я ушел пешком. Как люди охотно обманываются, как они любят пророков, вещателей, какое это стадо! Едет с нами еще другой: д<ействительный> с<татский> с<оветник>, не старый, все молчит, потому что считает себя правым, презирает критика и потому что тоже бездарен. Барышня, которая боится улыбнуться, потому что находится среди умных.

11^* Алексей Ив. Прохладительный. Барышня:

— Я бы пошла за него, да боюсь фамилии — Прохладительная.

12^* Сон. Смотрителю Зоологического сада снится, что жертвуют в сад сначала байбака, потом имуранга, потом ястреба, потом козу, потом опять имуранга; жертвуют без конца, сад переполняется — и смотритель в ужасе.

13^* Медленно запрягать, но быстро ездить — в характере этого народа, сказал Бисмарк.

14^* Когда у актера есть деньги, то он шлет не письма, а телеграммы.